{"id":254,"date":"2016-02-04T10:10:02","date_gmt":"2016-02-04T09:10:02","guid":{"rendered":"https:\/\/preblogs.deusto.es\/innovandis\/?p=254"},"modified":"2016-02-26T10:00:20","modified_gmt":"2016-02-26T09:00:20","slug":"por-que-es-la-escena-musical-islandesa-innovadora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.deusto.es\/innovandis\/por-que-es-la-escena-musical-islandesa-innovadora\/","title":{"rendered":"\u00bfPor qu\u00e9 es la escena musical islandesa innovadora?"},"content":{"rendered":"

Por Julen Zalacain | 11G<\/strong><\/p>\n

Hoy en d\u00eda hablar de afamadas artistas como Bj\u00f6rk o bandas de la talla de Sigur R\u00f3s supone, sin duda, para m\u00e1s de alguna persona que se autoproclame mel\u00f3mana, poner en su boca un referente, un agente de cambio que ha agitado, en mayor o menor medida, la escena musical mundial. Adem\u00e1s, inevitablemente, un hilo conductor une a estos artistas con su pa\u00eds de origen: Islandia. Una especie de aura que mezcla misterio y creatividad parece rodear a todo island\u00e9s o islandesa que utiliza una guitarra, un sintetizador, un micr\u00f3fono para expresar sus ideas. As\u00ed se ve, por lo menos, a trav\u00e9s de los ojos del mundo.<\/p>\n

La creencia popular es, explicada de manera resumida, que los y las artistas islandesas est\u00e1n altamente influidas por la ex\u00f3tica y singular naturaleza de la isla y las particulares creencias mitol\u00f3gicas del pa\u00eds. Esto constituye una afirmaci\u00f3n falsa, una imagen construida que maximiza las caracter\u00edsticas m\u00edsticas de la m\u00fasica proveniente de Islandia para crear un falso reflejo que pretende resultar atractivo por su rareza.<\/p>\n

En realidad, tras independizarse de Dinamarca en la d\u00e9cada de los 50, el pa\u00eds comenz\u00f3 a abrir sus puertas a toda forma de cultura existente. La influencia del punk <\/em>dos d\u00e9cadas despu\u00e9s fue el detonante para que los y las islandesas adquiriesen una mentalidad do-it-yourself, <\/em>comenzando a fomentar la creatividad y la m\u00fasica como formas de expresi\u00f3n.<\/strong> Hoy en d\u00eda, dicha filosof\u00eda est\u00e1 m\u00e1s presente que nunca, resultando en una densa y diversa red de m\u00fasicos que, en realidad, buscan un arte pr\u00e1ctico y funcional, pero tambi\u00e9n emocional. No intentan encontrar algo creativo e innovador s\u00f3lo para alcanzar el \u00e9xito econ\u00f3mico, sino que su deseo de hallar la mejor manera de expresarse est\u00e1 tan intr\u00ednseca que la creatividad nace de manera muy natural. Por lo tanto, es posible afirmar que en Islandia se da una innovaci\u00f3n cultural<\/strong>.\"Bj\u00f6rk<\/p>\n

A continuaci\u00f3n, se explicar\u00e1 de manera sucinta porque la m\u00fasica islandesa es innovadora, utilizando como gu\u00eda las cinco leyes de la innovaci\u00f3n incluidas en el libro Teor\u00eda (imperfecta) de la Innovaci\u00f3n<\/em> de Jos\u00e9 Luis Larrea y exponiendo a Bj\u00f6rk <\/a>y Sigur R\u00f3s<\/a> como ejemplo:<\/p>\n

Primera ley: El c\u00edrculo de Leonardo<\/strong><\/h3>\n

S\u00f3lo se producir\u00e1 innovaci\u00f3n sostenible que aporte un valor reconocido si equilibramos la creatividad y la modelizaci\u00f3n sobre la base de unos valores.<\/em><\/p>\n

El mayor exponente de esta ley podr\u00eda ser el Biophilia Educational Project de Bj\u00f6rk<\/a>. En 2011, la artista lanz\u00f3 el primer album-app de la historia, Biophilia<\/em>, incluyendo unas aplicaciones para iPad por canci\u00f3n y con las cuales, mediante la tem\u00e1tica del disco (la conexi\u00f3n entre la naturaleza, los humanos y la tecnolog\u00eda), se pueden aprender aspectos musicales como las escalas o los arpegios. As\u00ed el objetivo de Bj\u00f6rk es implantar este sistema en colegios de todo el mundo, para que los estudiantes puedan trabajar su potencial de composici\u00f3n bas\u00e1ndose en elementos de la naturaleza, en aras de aprender el respeto hacia el mundo y la m\u00fasica. En otras palabras, se consigue materializar una idea compleja\u00a0 y hacerla transmisible de manera adecuada.<\/p>\n

De momento, Biophilia Educational Project<\/a> se ha implantado con \u00e9xito en algunas escuelas de Escandinavia, consiguiendo as\u00ed modelizar este tipo de educaci\u00f3n. Aunque, al ser un proyecto tan reciente, todav\u00eda queda comprobar si es sostenible en el tiempo<\/p>\n

Segunda ley: El combate<\/strong><\/h3>\n

La innovaci\u00f3n sostenible y competitiva exige gestionar las contradicciones inherentes a todo proceso evolutivo.<\/em><\/p>\n

Cuando la banda Sigur R\u00f3s<\/a> comenz\u00f3 a componer sus canciones, poco a poco se fue desarrollando la costumbre de escribir las letras en Hopelandic<\/a>, una lengua inventada que mezcla el island\u00e9s y un idioma adicional creado por el propio grupo. Fue una apuesta arriesgada, ya que la transmisi\u00f3n del mensaje de las canciones podr\u00eda resultar ineficaz, pero el problema se solvento de manera correcta cuando el p\u00fablico entendi\u00f3 esta decisi\u00f3n como una oportunidad para facilitar una interpretaci\u00f3n libre y personal de los temas.<\/p>\n

Con este ejemplo es posible observar como Sigur R\u00f3s<\/a> hace de lo contradictorio algo complementario. La banda supo aprovechar su aparente problema para crear algo que a\u00f1adiera valor y que fuese sostenible en el tiempo por su peculiaridad, adem\u00e1s de convertirse en su se\u00f1a de identidad principal.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Bj\u00f6rk & Sharpsichord<\/p><\/div>\n

Tercera ley: La aventura<\/strong><\/h3>\n

Una persona u organizaci\u00f3n que aspira a ser innovadora debe aprender a convivir con m\u00e1s preguntas que respuestas, y a disfrutar con ello.<\/em><\/p>\n

Si de algo se caracterizan los artistas islandeses, es de no conformarse con lo obtenido, de seguir investigando y experimentando hasta encontrar la mejor manera de expresi\u00f3n. Para ello, es esencial no dejar de hacerse preguntas y mitigar la incertidumbre intentando reducir el tiempo de respuesta.<\/p>\n

Bj\u00f6rk<\/a> ha utilizado diversos instrumentos poco comunes a lo largo de su carrera. Para la gira Voltaic<\/a><\/em> insisti\u00f3 en hacer uso de una versi\u00f3n finalizada del prototipo del Reactable<\/a>, un instrumento musical electr\u00f3nico desarrollado en la\u00a0 Universidad Pompeu Fabra (Barcelona). Para el ya mencionado Biophilia <\/em>ella misma dise\u00f1o el Gameleste<\/a> e hizo uso del Sharpsichord de Henry Dagg<\/a>, obteniendo as\u00ed sonidos at\u00edpicos y novedosos para sus canciones. En todo los caso, Bj\u00f6rk se convirti\u00f3 en la primera artista en utilizar los instrumentos mencionados sin saber si el resultado ser\u00eda satisfactorio.<\/p>\n

<\/h3>\n

Cuarta ley: El desaf\u00edo<\/strong><\/h3>\n

El desaf\u00edo de la innovaci\u00f3n est\u00e1 en el universo de los valores marginales.<\/em><\/p>\n

Los y las artistas islandesas aprovechan lo desconocido para enriquecer sus producciones, a menudo involucrando al p\u00fablico en la creaci\u00f3n de sus obras.<\/p>\n

Por ejemplo, Bj\u00f6rk<\/a>\u00a0 llev\u00f3 a cabo un concurso con sus fans, en el cual estos ten\u00edan que elaborar un v\u00eddeo para la canci\u00f3n \u201cInnocence\u201d (Volta<\/em>), mientras que Sigur R\u00f3s <\/a>hicieron otra competici\u00f3n que consist\u00eda en elaborar un remix con la canci\u00f3n \u201cGobbledigook\u201d (Me\u00f0 su\u00f0 \u00ed eyrum vi\u00f0 spilum endalaust).<\/em><\/p>\n

Se puede observar c\u00f3mo estos dos artistas islandeses van m\u00e1s all\u00e1 de las fronteras conocidas y, estableciendo una relaci\u00f3n m\u00e1s cercana con sus seguidores, consiguen retroalimentarse de una manera muy enriquecedora. El desaf\u00edo de proponer m\u00e9todos de puesta en contacto con sus fans les hace diferenciarse de muchos grupos del sector occidental, creando as\u00ed una relaci\u00f3n m\u00e1s pr\u00e1ctica con aquellos que escuchan su m\u00fasica.<\/p>\n

Quinta ley: El tiempo<\/strong><\/h3>\n

La innovaci\u00f3n vive en el tiempo y exige una adecuada gesti\u00f3n del mismo para que se produzca y sea sostenible.<\/em><\/p>\n

Volvemos, una vez m\u00e1s, a Bj\u00f6rk<\/a> la cual cuenta con dos \u00e1lbumes que hoy en d\u00eda gozan de un gran reconocimiento internacional: Debut<\/em> (1993)<\/a> y Post<\/em> (1995)<\/a>. Cuando ambos cumplieron 20 a\u00f1os (en 2013 y 2015, respectivamente), ambos fueron elogiados en art\u00edculos de publicaciones como The Guardian y Stereogum, remarcando el impacto de cada uno en el momento de su lanzamiento y la influencia que ambos han tenido a lo largo de los a\u00f1os.<\/p>\n

Por otro lado, Thorsteinn Stepehnsen<\/a>, uno de los creadores del festival musical m\u00e1s importante de Islandia, el Iceland Airwaves<\/a>, afirm\u00f3 que el crecimiento de la m\u00fasica islandesa y su apertura al mundo deber\u00eda ser pausada para que el mundo aprenda a apreciarla:<\/p>\n

\u201cWe have always tried to keep our foot on the brake when it comes to growing in size. If the festival gets too big too fast we will lose control of the atmosphere. We try to keep our focus on improving the quality\u2026we are not looking at turning Airwaves into a mass festival\u201d (Sullivan en Prior, 2015: 95).<\/p>\n

De esta manera, los islandeses intentan equilibrar y gestionar el tiempo para que el prop\u00f3sito de que el mundo conozca su m\u00fasica llegue a buen puerto.<\/p>\n

Por lo tanto, es posible afirmar que la escena musical islandesa, como clara innovadora, se encuentra en todo momento en constante cambio y ha conseguido generar impacto en la sociedad de una manera sostenible. Ahora, existen nuevas v\u00edas de crear arte mediante el sonido, y nace del ansia de saciar las ganas de descubrir nuevos horizontes, los resultados tan innovadores los islandeses han logrado y que seguramente seguir\u00e1n logrando.<\/strong><\/p>\n

Lista de m\u00fasica islandesa<\/a><\/p>\n

(Entrada adaptada del proyecto The real Iceland: A walk through the unconditional love towards music<\/a> de Teresa Illumbe Arrillaga<\/a>, Luis Su\u00e1rez Bueno y Julen Zalacain Anc\u00edn<\/a> (11Gs), disponible para todo aquel que desee informaci\u00f3n m\u00e1s completa).<\/em><\/p>\n

\"Sigur<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Julen Zalacain | 11G<\/p>\n","protected":false},"author":397,"featured_media":258,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[25,4,26],"class_list":["post-254","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entre-tu-y-yo","tag-11g","tag-innovander","tag-julen-zalacain"],"yoast_head":"\n\u00bfPor qu\u00e9 es la escena musical islandesa innovadora? - iNNoVaNDiS & Co.<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Julen Zalacain, iNNoVaNDeR 11G, recorre la escena musical islandesa desde el prisma de las 5 leyes de la innovaci\u00f3n con Sigur R\u00f3s y Bj\u00f6rk \u00a1No os lo perd\u00e1is!\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/blogs.deusto.es\/innovandis\/por-que-es-la-escena-musical-islandesa-innovadora\/\" 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