![\"Mar\u00eda](\"https:\/\/estaticosgn-cdn.deia.eus\/clip\/7c5ce7c8-de72-4fbb-bef0-8077d27a1d77_16-9-discover-aspect-ratio_default_0.jpg\")
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Mar\u00eda Pilar Rodr\u00edguez, investigadora y profesora de la Universidad de Deusto<\/em> RUBEN PLAZA<\/p>\n\n\n\n La profesora e investigadora del Departamento de Comunicaci\u00f3n de la Facultad de Ciencias Sociales y Humanas de la Universidad de Deusto es experta en cine vasco y tambi\u00e9n en la historia y la aportaci\u00f3n que las mujeres cineastas vascas han hecho al medio. Doctora por la Universidad de Harvard, ha publicado numerosos art\u00edculos sobre literatura, cine, cultura y estudios de g\u00e9nero y, entre sus libros se encuentran, por ejemplo, Mundos en conflicto: aproximaciones al cine vasco de los noventa (2002) y Cine vasco: una historia pol\u00edtica y cultural, escrito junto a Rob Stone. Recientemente se ha encargado de la coordinaci\u00f3n y de la edici\u00f3n de Cineastas vascas\/Emakume zinegileak, publicado por la Filmoteca Vasca, y tambi\u00e9n ha participado en el documental Arnasa Betean, de Bertha Gaztelumendi y Rosa Zuf\u00eda, que lleva a la gran pantalla la historia, los modos y las dificultades de las mujeres vascas que han dirigido tras las c\u00e1maras. Entre el 23 y el 27 de octubre, Rodr\u00edguez viajar\u00e1 a Nueva York, ciudad que conoce bien, para ocupar la c\u00e1tedra Bernardo Atxaga del Instituto Etxepare y participar en el curso que busca dar cuenta de la cinematograf\u00eda vasca a partir de las obras realizadas por mujeres directoras en diversos g\u00e9neros y formatos, y llevar a cabo una exploraci\u00f3n acad\u00e9mica y divulgativa de estos trabajos art\u00edsticos.<\/p>\n\n\n\n Comenzando por la actualidad. \u00bfC\u00f3mo valora la Concha de Oro de \u2018O corno\u2019?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Muy positivamente. Es una pel\u00edcula que reivindica valores como el feminismo, la solidaridad entre las mujeres o el derecho al aborto que hoy en d\u00eda, desgraciadamente, se ponen en cuesti\u00f3n cuando hay partidos y movimientos que se oponen a los avances de los derechos de las mujeres. Es una pel\u00edcula hecha con mucha sensibilidad y con buenas interpretaciones, y me hace muy feliz este premio.<\/p>\n\n\n\n En la Secci\u00f3n Oficial compet\u00edan dos cineastas donostiarras. \u00bfEs sintom\u00e1tico de algo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Este mismo a\u00f1o se public\u00f3 el libro Cineastas vascas\/Euskal emakume zinemagileak, editado por m\u00ed y publicado por Filmoteca Vasca, cuya portada, precisamente, fue creada por Isabel Herguera. Hay dos ideas fundamentales que subyacen a los cap\u00edtulos del libro. Por una parte, que hay pioneras del cine vasco, como Helena Taberna o Ana D\u00edez, cuyo trabajo ha sido definitivo y ha servido para impulsar la carrera de otras mujeres directoras.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY la segunda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Hay un n\u00famero de cineastas vascas que llevan ya tiempo trabajando en producciones muy interesantes desde distintos \u00e1mbitos. Ahora es cuando empiezan a aflorar los \u00e9xitos y a concederles premios y galardones, pero no es un trabajo que surja de la nada. Isabel Herguera ha sido una de las grandes figuras de la animaci\u00f3n desde un acercamiento vanguardista e innovador y ya tiene muchos trabajos anteriores, y Jaione Cambroda, adem\u00e1s del largometraje Arima, de 2019, ha sido guionista y directora de cortos y otras piezas audiovisuales.<\/p>\n\n\n\n Ocupar\u00e1 la c\u00e1tedra Bernardo Atxaga del Instituto Etxepare y participar\u00e1 en un programa acad\u00e9mico sobre cineastas vascas. \u00bfQu\u00e9 supone para usted?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Una alegr\u00eda y una satisfacci\u00f3n. Quiero agradecer a Etxepare Euskal Institutua y a CUNY la confianza que me otorgan. Ser\u00e1 una oportunidad \u00fanica para dar a conocer el cine vasco dirigido por mujeres. Yo fui profesora en la Universidad de Columbia y viv\u00ed siete a\u00f1os en Nueva York, pero hace ya 20 a\u00f1os de eso, as\u00ed que ser\u00e1 bonito pasar una semana de nuevo all\u00ed.<\/p>\n\n\n\n A su juicio, \u00bfde qu\u00e9 salud goza el cine rodado por mujeres vascas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Basta con ver los \u00e9xitos cosechados por pel\u00edculas como Cinco lobitos, de Alauda Ruiz de Azua, o 20.000 especies de abejas, de Estibaliz Urresola, para ver el gran momento del cine vasco hecho por mujeres. Hay que a\u00f1adir, sin duda, la reciente Concha de Oro, y el Premio Irizar a Isabel Herguera por El sue\u00f1o de la sultana. Vendr\u00e1n m\u00e1s premios y m\u00e1s reconocimientos, porque el talento de estas y de otras mujeres es incontestable y poco a poco se van dando las condiciones para que puedan desarrollar y producir sus obras.<\/p>\n\n\n\n Una de las preguntas que sobrevuela \u00faltimamente a la cuesti\u00f3n que nos ocupa es si existe una mirada femenina en el cine.<\/strong><\/p>\n\n\n\n En primer lugar, la presencia de las mujeres directoras en la cinematograf\u00eda vasca fue muy tard\u00eda. Pensemos que el primer largometraje de ficci\u00f3n fue la pel\u00edcula de Ana D\u00edaz Ander eta Yul y es del a\u00f1o 1990. Si lo comparamos con otras cinematograf\u00edas, como la espa\u00f1ola, en la que mujeres como Josefina Molina o Pilar Mir\u00f3 ya llevaban estrenando pel\u00edculas desde los 70, o la francesa, con figuras como Agn\u00e8s Varda, hay un retraso evidente.<\/p>\n\n\n\n Son muchos a\u00f1os…<\/strong><\/p>\n\n\n\n A ello hay que sumar el hecho de que desde los comienzos hasta muy recientemente, los largometrajes de ficci\u00f3n dirigidos por mujeres han sido muy escasos. Por ello, ha faltado una gran parte de la poblaci\u00f3n vasca que contara sus historias y lo hiciera desde su punto de vista. Hay una mirada que aportan las mujeres directoras que es diferente en el respeto por la figura de las protagonistas y en el tratamiento del cuerpo y de la sexualidad, y que yo he analizado, por ejemplo, en Yoyes, de Helena Taberna.<\/p>\n\n\n\n De hecho, por elecci\u00f3n o por necesidad, muchas cineastas vascas apostaron por dedicarse al documental. \u00bfEra su \u00fanica manera de hacer cine?<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, eso es. Un documental nunca tiene los gastos enormes de un largometraje de ficci\u00f3n, y entre las pel\u00edculas estrenadas por cineastas vascas predominan los documentales de creadoras como Helena Taberna, Maider Oleaga y, m\u00e1s recientemente, Iratxe Fresneda o Izaskun Arandia. Son obras de gran calidad y demuestran el buen hacer de sus directoras, que adem\u00e1s reivindican en todos los casos valores como la solidaridad, el apoyo a las personas migrantes y refugiadas, y la justicia social.<\/p>\n\n\n\n Cita a Taberna y D\u00edez, dos pioneras que, adem\u00e1s, trataron un tema complejo, el de la violencia de ETA, incluso desde un punto de vista novedoso para la \u00e9poca.<\/strong><\/p>\n\n\n\n La valent\u00eda de Ana D\u00edez y de Helena Taberna me resulta dif\u00edcil de entender. Los a\u00f1os en los que estrenaron Ander eta Yul (1990) y Yoyes (2000) eran convulsos y la representaci\u00f3n de ETA en la pantalla era siempre arriesgada. Hicieron obras pioneras y de gran valor a nivel cinematogr\u00e1fico y social. Su carrera ha ido evolucionando en diversos sentidos. Yo conozco m\u00e1s de cerca la trayectoria completa de Taberna, cuyo compromiso feminista y social nunca ha dejado de estar presente en su obra. Ambas tienen un m\u00e9rito incuestionable, y solo en estos \u00faltimos a\u00f1os est\u00e1n empezando a recibir los premios y reconocimientos que sin duda se les deben otorgar.<\/p>\n\n\n\n De la misma manera que crece la presencia de la mujer en el plano de la realizaci\u00f3n, \u00bfse podr\u00eda decir que tambi\u00e9n aumenta el corpus acad\u00e9mico al respecto?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Hasta ahora han sido muy escasos los trabajos acad\u00e9micos que han analizado esta producci\u00f3n de las mujeres cineastas vascas, y se cuentan con los dedos los trabajos publicados. Sin embargo, estoy segura de que las pel\u00edculas que mencionaba anteriormente y otras van a dar lugar a art\u00edculos relevantes, ya que tocan temas como las maternidades o las identidades sexuales que despiertan inter\u00e9s acad\u00e9mico, tanto aqu\u00ed como en otros pa\u00edses. Recomiendo mucho a todo el p\u00fablico el documental Arnasa Betean, que da cuenta de la obra de las cineastas vascas en conjunto.<\/p>\n\n\n\n Una de las maneras de introducirse en el sector del cine vasco era a trav\u00e9s de Kimuak. No obstante, en 23 a\u00f1os que lleva en activo este programa, s\u00f3lo un 19,3% de los cortometrajes seleccionados fueron dirigidos por mujeres.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cierto, y hubo muchas ediciones en las que no hab\u00eda ni una sola mujer, lo que reflejaba el estado de la cuesti\u00f3n, pero el panorama est\u00e1 cambiando radicalmente, y en la \u00faltima edici\u00f3n, en la de 2022, de los siete cortometrajes seleccionados para el cat\u00e1logo de Kimuak, solo uno era de un hombre, Aitzol Saratxaga. El resto fueron mujeres: Irati Gorostidi, Estibaliz Urresola, Maider Fern\u00e1ndez, Enara Garc\u00eda y Ainhoa Olaso, Lur Olaizola y Maider Oleaga. Creo que en el futuro el cat\u00e1logo Kimuak estar\u00e1 m\u00e1s equilibrado.<\/p>\n\n\n\n Los datos estad\u00edsticos siguen se\u00f1alando una realidad que existe un gap: en muchos casos, tras dirigir una primera obra de formato largo, desaparecen como cineastas y pasan a otros trabajos en el sector.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Dirigir y estrenar una pel\u00edcula no es una cosa sencilla. Hace falta talento, financiaci\u00f3n, much\u00edsimo trabajo, disciplina y una gran flexibilidad y capacidad de adaptaci\u00f3n en muchos sentidos. No es sencillo sacar un largometraje adelante y nada garantiza que, tras el estreno de la primera pel\u00edcula, la producci\u00f3n de la segunda est\u00e9 asegurada.<\/p>\n\n\n\n \u00bfC\u00f3mo se puede arreglar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Soy una gran defensora de las cuotas y de las ayudas para las cineastas vascas, porque es necesario corregir el panorama actual y porque en muchos casos ellas no disponen de la red de contactos y apoyos necesarios que algunos de los directores obtienen con mayor facilidad en ocasiones. En la mesa redonda del Observatorio de Igualdad de RTVE en este Zinemaldia, en el que yo particip\u00e9, Arantxa Ethevarr\u00eda admit\u00eda que ha podido seguir dirigiendo gracias a las ayudas, y ella ya hab\u00eda ganado el Goya en 2018 por Carmen y Lola.<\/p>\n\n\n\n Incluso aunque se logre rodar una primera obra, siempre les cuesta m\u00e1s tiempo que a un hombre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Helena Taberna me ha contado que el hecho de haber estrenado varios largometrajes de ficci\u00f3n y documentales con \u00e9xito de p\u00fablico no ha supuesto grandes facilidades cada vez que ha tenido que emprender una nueva aventura cinematogr\u00e1fica, y eso es algo com\u00fan. Las directoras, como la propia Taberna y otras, est\u00e1n creando sus propias productoras y en otras ocasiones se asocian con otras directoras para tener m\u00e1s facilidades, pero siempre es un camino arduo.<\/p>\n\n\n\n En ese sentido, el panorama parece que est\u00e1 cambiando con la apuesta de productoras como Mar\u00eda Zamora, a nivel del Estado, o de Leire Apellaniz y Marian Fern\u00e1ndez a nivel de Euskal Herria.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Las productoras juegan un papel definitivo para hacer posible que las pel\u00edculas lleguen a realizarse y a estrenarse y las mujeres que est\u00e1n a cargo de la producci\u00f3n son fundamentales en el desarrollo de todo el proceso. Hay que prestar atenci\u00f3n y apoyar el trabajo de estas mujeres, cuyo apoyo a las directoras es definitivo en ocasiones.<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n existe una l\u00ednea de ayudas p\u00fablicas y de residencias como Noka o Aukera, que parece que favorecen el cine dirigido por mujeres.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Todas las ayudas p\u00fablicas, todos los programas y todas las asociaciones, como la de las cineastas vascas, (H)emen, son necesarias y todas ayudan. Cada una a su modo, a impulsar el talento y la creatividad de las mujeres y, sobre todo, proporcionan esas redes de conocimiento y de apoyo que resultan fundamentales para el desarrollo de sus capacidades en el presente y en el futuro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La profesora titular de la Universidad de Deusto ocupar\u00e1 la c\u00e1tedra Bernardo Atxaga del Instituto Etxepare en Nueva York, donde participar\u00e1 en un programa acad\u00e9mico sobre cineastas vascas Entrevista publicada en Deia (08\/10\/2023) | Harri X. Fern\u00e1ndez. 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