{"id":2295,"date":"2023-02-27T09:10:59","date_gmt":"2023-02-27T09:10:59","guid":{"rendered":"https:\/\/preblogs.deusto.es\/viviendodeusto\/?p=2295"},"modified":"2024-09-02T09:37:48","modified_gmt":"2024-09-02T09:37:48","slug":"maria-pilar-rodriguez-en-el-documental-y-cortometraje-las-cineastas-vascas-han-demostrado-un-alto-nivel-para-la-experimentacion-y-la-realizacion-y-es-ahora-cuando-los-largometrajes-de-ficcion-cobr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/2023\/02\/27\/maria-pilar-rodriguez-en-el-documental-y-cortometraje-las-cineastas-vascas-han-demostrado-un-alto-nivel-para-la-experimentacion-y-la-realizacion-y-es-ahora-cuando-los-largometrajes-de-ficcion-cobr\/","title":{"rendered":"Mar\u00eda Pilar Rodr\u00edguez: \u00abEn el documental y cortometraje las cineastas vascas han demostrado un alto nivel para la experimentaci\u00f3n y la realizaci\u00f3n, y es ahora cuando los largometrajes de ficci\u00f3n cobran mayor protagonismo\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Entrevista publicada en Kulturklik (24\/02\/2023)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Un<\/figure>\n\n\n\n

La Filmoteca Vasca<\/a> ha publicado Cineastas vascas<\/em> (Euskal emakume zinemagileak<\/em>, en su versi\u00f3n en euskera), un libro que agrupa varios ensayos sobre mujeres fundamentales de nuestra cinematograf\u00eda. Mar\u00eda Pilar Rodr\u00edguez<\/strong>, profesora de la Universidad de Deusto y coordinadora de la obra, nos ha dado m\u00e1s detalles.<\/p>\n\n\n\n


\u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 la idea del libro? \u00bfCu\u00e1l es su objetivo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La idea del libro naci\u00f3 de Joxean Fern\u00e1ndez, director de Euskadiko Filmategia, pero era algo necesario que ve\u00edamos muchas de las personas cercanas a la cinematograf\u00eda vasca por diversas razones. En primer lugar, la celebraci\u00f3n del curso de verano en 2014, que dio lugar a la publicaci\u00f3n Euskal zinema: zinemagileen hiru belaunaldi. Cine vasco: tres generaciones de cineastas<\/em><\/a> (2015), ya facilit\u00f3 la comprensi\u00f3n del panorama de directores y directoras a trav\u00e9s del tiempo. Nos hizo m\u00e1s conscientes de la necesidad de indagar en la labor de las cineastas vascas, a las que se les hab\u00eda prestado poca atenci\u00f3n desde el punto de vista de la escritura acad\u00e9mica.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, este libro cumple un doble objetivo: dar cuenta de la cinematograf\u00eda vasca a partir de las obras realizadas por mujeres directoras en diversos g\u00e9neros y formatos \u2013largometrajes, cortometrajes y documentales\u2013 y llevar a cabo una exploraci\u00f3n acad\u00e9mica y divulgativa de estos trabajos art\u00edsticos. Si es un hecho evidente que la producci\u00f3n f\u00edlmica de las directoras vascas no ha tenido una presencia fuerte en el panorama cinematogr\u00e1fico y que solo en estos \u00faltimos a\u00f1os se muestra prometedor, no es menos cierto que la atenci\u00f3n de la cr\u00edtica y de los estudios acad\u00e9micos tampoco han centrado sus esfuerzos en la exploraci\u00f3n de las cineastas vascas de modo consistente o abarcador.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n


Hab\u00e9is dividido el libro en cuatro partes. \u00bfCu\u00e1les son y qu\u00e9 se aborda en cada una de ellas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es. El libro se ha dividido en cuatro secciones principales. La primera secci\u00f3n, \u00abPerspectivas globales\u00bb<\/strong>, suma tres contribuciones que de modo conjunto dan cuenta de la producci\u00f3n f\u00edlmica de las directoras vascas desde perspectivas que abordan cuestiones como la tem\u00e1tica, la representaci\u00f3n de g\u00e9nero o la diversidad est\u00e9tica y formal de sus pel\u00edculas e incluye las aportaciones de Carlos Rold\u00e1n Larreta, Casilda de Miguel e Iratxe Fresneda. La segunda lleva el t\u00edtulo de \u00abG\u00e9neros, formatos y adaptaciones\u00bb<\/strong> y analiza la mirada de las documentalistas vascas (Mar\u00eda Marcos Ramos), la labor desarrollada en el \u00e1mbito del cortometraje por parte del programa Kimuak (Ainhoa Fern\u00e1ndez de Arroyabe, I\u00f1aki Lazkano y Nekane Zubiaur), explora las producciones de car\u00e1cter transnacional (Cristina Ortiz Ceberio) y, por \u00faltimo, las adaptaciones cinematogr\u00e1ficas de obras literarias (Mari Jose Olaziregi). La tercera, \u00abProducci\u00f3n, distribuci\u00f3n y recepci\u00f3n\u00bb<\/strong>, recoge los esfuerzos de asociaciones y festivales para impulsar y dar visibilidad al cine realizado por mujeres, y el progreso de su recepci\u00f3n cr\u00edtica y acad\u00e9mica a trav\u00e9s de las aportaciones de Javier S\u00e1nchez Zapatero, Izaskun Arandia y entrevistas con las directoras de las dos muestras de cine de mujeres que se llevan a cabo en Bilbao y en Iru\u00f1a, y la \u00faltima, \u00abTres cineastas\u00bb<\/strong>, se centra en tres figuras destacadas del cine vasco: Ana D\u00edez, Helena Taberna y Yannick Bellon.<\/p>\n\n\n\n


\u00bfC\u00f3mo trabajasteis el contenido? \u00bfFue cada una de las personas participantes quien decidi\u00f3 sobre qu\u00e9 escribir o fue una decisi\u00f3n acordada previamente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todas las personas que han participado ten\u00edan previamente una mayor o menor especializaci\u00f3n en el tema espec\u00edfico que exploran. Hay especialistas en cine vasco, como Carlos Rold\u00e1n Larreta, Casilda de Miguel o Iratxe Fresneda; los autores del cap\u00edtulo sobre Kimuak son los que m\u00e1s han publicado y los mejores conocedores sobre el tema, y as\u00ed sucede en todos los casos. Como editora tuve libertad para elegir a las personas colaboradoras, y en conversaciones con Joxean Fern\u00e1ndez buscamos tanto los temas fundamentales como las personas que m\u00e1s pod\u00edan aportar en cada caso.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n


\u00bfC\u00f3mo han sido recibidas hist\u00f3ricamente las obras dirigidas por cineastas vascas por parte de la cr\u00edtica y el p\u00fablico? \u00bfHan sido debidamente reconocidas y valoradas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para empezar, los largometrajes de ficci\u00f3n dirigidos por mujeres empezaron muy tarde y hoy en d\u00eda siguen siendo escasos. En todas las cinematograf\u00edas nacionales hay desequilibrios entre la producci\u00f3n de hombres y de mujeres, pero el caso vasco ha sido, por una parte, muy tard\u00edo en la incorporaci\u00f3n de las mujeres a la direcci\u00f3n f\u00edlmica. El primer largometraje propiamente dicho es el de Ana D\u00edez, Ander eta Yul<\/em>, y hubo que esperar hasta ese a\u00f1o (1989). En Espa\u00f1a, y sin entrar en el cine mudo, ya en las d\u00e9cadas de los cincuenta, de los sesenta y de los setenta hab\u00eda directoras como Ana Mariscal (El camino<\/em>, 1963) o Josefina Molina (Vera, un cuento cruel<\/em>, 1974; Funci\u00f3n de noche<\/em>, 1981) y lo mismo sucede en otros pa\u00edses europeos (Francia, Agnes Varda: La felicidad<\/em>, 1965; Nadine Trintignant, 1969: El ladr\u00f3n de cr\u00edmenes<\/em> (Le Voleur de crimes<\/em>). El hecho de que las mujeres directoras hayan estado presentes de modo tan precario hasta comienzos del siglo XXI tiene consecuencias significativas. Como apunta Carlos Rold\u00e1n Larreta en este mismo volumen, el aumento de pel\u00edculas realizadas por mujeres nutre al cine de una mirada imprescindible para entender nuestra sociedad en su conjunto, proporcionando a las espec\u00adtadoras referentes con los que puedan establecer una mayor identificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n


Maider Oleaga, Iratxe Fresneda, Estibaliz Urresola, Maddi Barber, Lur Olaizola, Alauda Ruiz de Az\u00faa… son ya nombres imprescindibles del panorama audiovisual vasco. \u00bfCu\u00e1l es su aportaci\u00f3n al cine y al conjunto de la sociedad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todas ellas y otras cineastas, a trav\u00e9s de varias generaciones, est\u00e1n logrando cubrir diferentes g\u00e9neros y formatos y, por primera vez, tener amplio reconocimiento en festivales y premios a nivel nacional e internacional. En el documental y en el terreno del cortometraje las cineastas vascas han demostrado un alto nivel para la experimentaci\u00f3n y la realizaci\u00f3n, y es ahora cuando los largometrajes de ficci\u00f3n cobran mayor protagonismo.<\/p>\n\n\n\n


\u00bfC\u00f3mo valoras proyectos e iniciativas como Kimuak, Noka Mentoring o Zinemakumeak gara! como herramientas para mejorar la visibilizaci\u00f3n de las mujeres cineastas? \u00bfEn qu\u00e9 habr\u00eda que incidir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay que a\u00f1adir, sobre todo, Hemen<\/a>, la asociaci\u00f3n de mujeres del sector audiovisual y las artes esc\u00e9nicas de Euskadi, que en este libro est\u00e1 representada por el cap\u00edtulo escrito por Izaskun Arandia. Todas esas asociaciones son imprescindibles, y el libro incluye un cap\u00edtulo que explora el concepto de \u00abcinefeminismo\u00bb, los espacios y pr\u00e1cticas materiales y espec\u00edficos que facilitan la exhibici\u00f3n de pel\u00edculas de mujeres en contextos especializados. Ana Guti\u00e9rrez, directora de la muestra Zinemakumeak gara!, y Elena San Juli\u00e1n, exdirectora de la Muestra Internacional de Cine y Mujeres de Pamplona, colaboran en este cap\u00edtulo en el que trasladan la important\u00edsima labor que han ido desarrollando en Euskal Herria desde 1996 y 1987 respectivamente. El cap\u00edtulo da cuenta de los objetivos de ambas muestras y de las actividades que han desarrollado a trav\u00e9s de los a\u00f1os que, desde luego, se han centrado en las proyecciones, los talleres, los encuentros y las mesas redondas, y en las que subyace un compromiso feminista rotundo. Esto les ha permitido fomentar la igualdad y aprovechar la plataforma que proporciona el cine para indagar en el cine creado por mujeres como objeto de reflexi\u00f3n para el conocimiento de los contextos sociales y pol\u00edticos en los que se inscriben las pel\u00edculas, pero tambi\u00e9n para incidir en los principios est\u00e9ticos y en la trayectoria de las cinematograf\u00edas de diversos pa\u00edses. La labor desarrollada por estas asociaciones ha sido imprescindible no solo por la labor de instrucci\u00f3n, acompa\u00f1amiento y solidaridad en un entorno que ha fomentado la cultura audiovisual y el feminismo, sino tambi\u00e9n porque su apuesta por las cineastas vascas ha contribuido de modo decisivo al conocimiento de sus obras por parte de las audiencias.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, Kimuak ha permitido a las autoras desarrollar lo que creo que puede considerarse la labor m\u00e1s vanguardista de la cinematograf\u00eda vasca a trav\u00e9s de los cortometrajes de las cineastas vascas.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n


El cuarto y \u00faltimo bloque del libro est\u00e1 dedicado a las cineastas Yannick Bellon, Helena Taberna y Ana D\u00edez. \u00bfPor qu\u00e9 a ellas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esta \u00faltima secci\u00f3n a\u00fana tres contribuciones en torno a las tres directoras que han sido objeto de un libro monogr\u00e1fico (Yannick Bellon. La mirada de frente<\/a>, La luz de un sue\u00f1o. El cine de Helena Taberna<\/em><\/a> <\/em>y Los para\u00edsos perdidos. El cine de Ana D\u00edez<\/em><\/a><\/em>) y una retrospectiva por parte de Filmoteca Vasca.<\/p>\n\n\n\n

Son las directoras pioneras, con un n\u00famero elevado de largometrajes dirigidos y una obra valiente, dirigida a impulsar a sus audiencias a tener un esp\u00edritu cr\u00edtico y a fomentar la justicia social en diversos \u00e1mbitos, en la mayor\u00eda de los casos con una reivindicaci\u00f3n clara de la perspectiva de g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n


El libro concluye con un \u00edndice de pel\u00edculas dirigidas por mujeres. \u00bfVerlas es el mejor reconocimiento a su labor?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo importante, siempre, es ir a las salas de cine y disfrutar de las pel\u00edculas, y aprender de ellas. Miramos al presente y al futuro con esperanza, viendo los extraordinarios logros de pel\u00edculas como Cinco lobitos<\/em><\/a> de Alauda Ruiz de Azua, que gan\u00f3 la Biznaga de Oro a la Mejor Pel\u00edcula Espa\u00f1ola en el Festival de Cine de M\u00e1laga, y su directora se alz\u00f3 con el Premio al Mejor Guion, y ahora Esti Urresola con 20.000 especies de abejas<\/em><\/a>, que tendr\u00e1 su estreno mundial en la Secci\u00f3n Oficial de la Berlinale. Los cambios a nivel educativo, social y cultural han hecho posible estos avances, ya que el talento siempre ha estado ah\u00ed. El desarrollo de la cinematograf\u00eda vasca en su totalidad, con pel\u00edculas tan importantes como las que han estrenado los directores de Moriarti (Jose Mari Goenaga y Aitor Gara\u00f1o), Asier Altuna y otros directores ha impulsado definitivamente el cine en euskera a nivel internacional y esto tambi\u00e9n ha favorecido un clima de mejor receptividad por parte de las audiencias. Para terminar, recordar que Euskadiko Filmategia tiene un ciclo de tres a\u00f1os (2021<\/a>, 2022<\/a> y 2023) dedicado a las cineastas vascas.<\/p>\n\n\n\n


<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entrevista publicada en Kulturklik (24\/02\/2023) La Filmoteca Vasca ha publicado Cineastas vascas (Euskal emakume zinemagileak, en su versi\u00f3n en euskera), un libro que agrupa varios ensayos sobre mujeres fundamentales de nuestra cinematograf\u00eda. Mar\u00eda Pilar Rodr\u00edguez, profesora de la Universidad de Deusto y coordinadora de la obra, nos ha dado m\u00e1s detalles. \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 la idea del libro? \u00bfCu\u00e1l es […]<\/p>\n","protected":false},"author":515,"featured_media":2296,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","footnotes":""},"categories":[45,11],"tags":[158],"class_list":{"0":"post-2295","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-entrevistas","8":"category-voces-expertas","9":"tag-maria-pilar-rodriguez","10":"entry"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2295","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/users\/515"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2295"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2295\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3392,"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2295\/revisions\/3392"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2296"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2295"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2295"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.deusto.es\/viviendodeusto\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2295"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}