Descripción

Estamos acostumbrados a oír de hablar de ópera de boca de sus protagonistas, fundamentalmente cantantes, directores de orquesta y directores de escena. Pero, aparte de las numerosas personas que trabajan detrás del telón, a las que el público nunca ve, en todo teatro de ópera hay, en la cima de la pirámide, una gran mente rectora, encargada de diseñarlas programaciones a varios años vista y seleccionar a los artistas.

Sir Peter Jonas ha ocupado el puesto de máximo responsable artístico de la English National Opera en Londres y de la Ópera Estatal de Baviera en Múnich. Previamente había trabajado en la Orquesta Sinfónica de Chicago codo con codo con Sir Georg Solti.

Pocas personas relacionadas con el mundo de la música y de la ópera tienen tantas, y tan interesantes, cosas que contar como Sir Peter Jonas, que ha conocido a muchos de los más importantes cantantes y directores de orquesta de las últimas décadas. Tras escucharle comprenderemos a buen seguro mucho mejor qué es un gran teatro de ópera y cómo funciona todo aquello que el público no ve.

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La estadounidense Roberta Alexander,  muy apreciada como soprano lírica en roles de Mozart y Puccini, además de interpretar regularmente ópera contemporánea, mantiene una gran actividad en recitales de cámara y en oratorios y obras sinfónicas. Canta habitualmente en el Festival de Glyndebourne, Metropolitan Opera, Royal Opera House, Covent Garden, y los teatros de Milán, Berlín, Hamburgo, Viena, Zúrich y Venecia y tiene una extensa discografía.

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El barítono francés François Le Roux ha sido reconocido como el mejor intérprete de uno de los papeles operísticos más exquisitos, difíciles y singulares de toda la historia: el de Pelléas en “Pelléas et Mélisande”, de Debussy.

Persona de gran talento y arrolladora personalidad, nos acercará a la lírica desde la dedicación y el amor que la profesa. A través de su vida, su trayectoria musical, sus anécdotas y su particular reflexión sobre la ópera compartirá con nosotros, de la mano del editor y crítico musical Luis Gago, una visión humanista, afectiva e íntima de la ópera.